这是一场阴差阳错的好运气，就像古画遇见动画，就像杨春遇见奥斯卡……
宋朝第八个皇帝、宋徽宗的《芙蓉锦鸡图》，老古董了。
古画有今用。
今年3月，中国科学家在此画中，找到鸟类杂交的最早记录，证实画中锦鸡是个杂交个体，该项成果发表在国际鸟类学期刊《鹮》上。
画家们对此成果并不感冒，他们从来不关心画以外的事情，就像他们才不care，上面这幅《果熟来禽图》的作者是哪年死的，林椿、生卒年不详。
活在皇帝带头“文艺”的宋朝，赏花，观鸟，画小画儿，日子悠哉游哉地过。画家们说：真想“穿”回宋朝。
我们回不去，它们能过来也行啊，还真有人这么做了。
中央美院的研究生杨春把藏在故宫“深闺”的宋代古画一一“复活”。这可不是什么“博物馆奇妙夜“，这比“博物馆奇妙夜“更妙。
杨春的专业是动画，但他一直对中国画情有独钟。
中国画之美，舍形而悦影，不似之似。
或奥理冥造，或以书入画，或比兴如诗。
山水画，追求意境，人物画，讲究传世，而花鸟画，则在乎意趣。
画中的鸟儿们，活灵活现，楚楚动人。好像稍不注意，它们就会从画里飞出来。
杨春琢磨着用自己的专业“复活“这些古画上的花鸟，让它们真正飞起来。没想到它们不仅飞出宋朝，还飞出中国、飞向奥斯卡，通过了最佳动画片的首轮初选。这是中国动画短片的“第一次”。
这场美丽的相遇也是杨春始料未及的。连美国电视艺术与科学学院的影评家罗夫曼都表示：“能看到中国的动画短片参与奥斯卡角逐，我很佩服导演的勇气。”
但这份勇气并不只是“初生牛犊不怕虎”，杨春觉得中国画应该被全世界看到，而他只是赋予它有一种新的形式，让古画“复活”了。
这个6分43秒的动画短片有个唯美的名字：《美丽的森林》。短片从第一帧画面开始就古韵悠然，风吹树叶动，鸟飞展翅高。精妙绝伦的宋代古画在这一刻生机盎然。
小鸟纤细的羽毛清晰可数，水中青虾和荇藻以淡墨绿一色染成。一只水鸟抖动着羽毛，伸长脖子，从水里抓了一只小河虾，然后仰头吞下。
参选奥斯卡的影片大多只播了几分钟，就被淘汰了。
但评委会的工作人员却把它连看两遍，
“从来没有见过这样的动画片!”
“这是怎么做出来的?”
但是每个奇迹背后都有着不为人知的付出。为了复活古画场景，杨春没少吃苦。场景中鸟儿的扭头、展翅、盘旋，每一处都要用工笔手绘，一点一点去展现。
为了保持古韵，他每次还要花费大量时间，用电脑调校画面颜色。哪怕是为一片叶子调色，也要耗费好几个小时。
除了《芙蓉锦鸡图》、《果熟来禽图》，杨春还选取《红蓼水禽图》、《杨柳乳雀图》、《扇面碧桃图》等多幅宋朝经典院画为模板，在工作室里埋头绘制了10093幅工笔画，历时三年才完成。他还创新出一套已申请专利的计算机技术，辅助形成动画效果。
没有一句台词，只有古乐和工笔画，《美丽的森林》已不仅仅是动画片，更是一幅全新的工笔花鸟长卷。
短片的最后一幕，一支枪瞄准了鸟。枪声响过，画面洞黑，几只羽毛坠落。有种被摧残的遗憾和怅然，既是鸟的毁灭，也是画的毁灭，是对生态和人文的双重拷问。
《美丽的森林》在美国洛杉矶中心艺术社区莱姆勒剧院连续公映7天，获得高度评价，业内人士称赞该片给奥斯卡带来了新的审美元素，展现了中国传统工笔艺术以及天人和谐的意境。
比冲击奥斯卡更让杨春兴奋的是，《美丽的森林》仅仅只是一个开始。目前已有有关方面与他联系，计划“复活”更多“深闺”的中国古画，我们将看到更多古画“活”过来。
古画和动画的邂逅是场美丽的意外，杨春跟奥斯卡的相遇更是妙不可言。
想到有一天，我们将在奥斯卡红毯上看到中国动画导演，不止今人会笑出声，连古人也要笑出声了吧。
