近日，纽约亚洲艺术周落下帷幕，纽约苏富比和佳士得拍卖行纷纷拍出佳绩，为即将到来的中国香港以及内地的艺术品春拍开了一个好头。随着艺市进入调整期，投资的风险越来越大。相比之下，一些以往在拍场已经被藏家认可的“硬货”，则更加吃香。

纽约拍场成交火爆

明清家具是2016苏富比纽约春拍的首场专拍，亦是其重头戏，纽约苏富比2016春季亚洲艺术周“费立哲神父珍藏中国古典家具”于当地时间3月 15日圆满收槌，总成交额逾550万美元。首场拍卖推出加州神父——费立哲珍藏古典家具63件：本场焦点拍品是两对黄花梨四出头官帽椅，开拍前就引起藏家 广泛热议，一件以121万美元成交，该对官帽椅发现于日本京都大徳寺。目前已知的此类黄花梨官帽椅共有11件，其中4件、共两对出自收藏家 费立哲神父，均在本场拍卖中上拍（另外一对明16/17世纪黄花梨镶瘿木雕福字纹四出头官帽椅以91万美元成交）。椅上吉祥纹饰，除福字纹外，宝瓶竹节式 联帮棍更寓竹报平安，作为新婚贺礼，极为合宜，寄托幸福平安之美意。这个专场的总成交率达100%，斩获“白手套”佳绩。

开拍前备受瞩目的“清雍正黄地赭绿彩五福捧寿八吉祥纹大盘《大清雍正年制》款”以成交价116.2万美元落槌。同一时间举槌的“印度、喜马拉雅及东南亚艺术品及克劳斯·沃契博士故藏“专拍共计190件拍品，以近530万美元总成交价完美收槌。

佳士得纽约亚洲艺术周重磅推出“东西轩——重要比利时显赫私人珍藏中国玉石雕”专拍以超370万美元的总成交完美收槌；“威尔逊 伉俪文玩珍藏”专拍，呈现文玩珍藏与古代书画佳作之精华共116件，总成交额超220万美元；“中国瓷器及工艺精品”专拍中，“清顺治 青花玉兔图三足炉”以285.3万美元夺魁单场；“中国书画”专场总成交额523.6万美元，作品大多数来源有序，题材广泛，最大亮点拍品莫过于来自亚洲 重要私人珍藏的“明王铎草书《岁尽帖》 水墨绫本立轴 ”，该作以88.1万美元成交，夺魁单场。

近期拍场亮点频现

张大千晚年巨作《桃源图》将在香港苏富比4月5日的春拍中国书画日场亮相，估价为5000万至6500万港元，是苏富比中国书画部历年来估价最 高拍品。据了解，《桃源图》并非首次现身拍场，该画于1987年在香港苏富比以逾187万港元拍出，刷新了当时中国近现代书画拍卖纪录。此后，《桃源图》 曾借展于美国多个重要大型展览，并收录于多本有关研究张大千之学术专著及图录。

苏富比亚洲区行政总裁程寿康表示，“市场没有问题，我们卖的东西级别和数量，以及总的估价，跟上一年春秋拍都一样。如果说预估，我觉得今年春拍不会比上一年好很多，也不会比上年差，仍然会有很多破纪录的东西出现。”

与程寿康有同样想法的还有北京保利的掌门人赵旭，近期其宣布傅抱石最为重要的人物画创作《云中君和大司命》，与吴冠中美术馆级别最大尺幅的油画 《周庄》共同展出，并将于1年内进行亚洲范围内的多地巡展。其中《周庄》将于4月4日在香港保利拍卖，估价为1.8亿港元；《云中君和大司命》将在北京保 利春拍中亮相，估价为1.8亿元人民币。值得注意的是，这也不是这两幅巨作的首次拍卖。

相比之前市场热衷于“生货”相比，今年各大拍卖行开始主推“硬货”，其中的主要原因还是要让藏家“放心”，特别是让艺术经纪人能够让藏家更好地进行推荐。像被市场称为“帽子哥”的李笠，在近日就宣布启动全球艺术品经纪代理模式。对此，收藏界“大鳄”刘益谦表示，艺术品经纪早就存在市场，希望这种公开的模式，能够使得一批想收藏而不敢收藏的艺术爱好者进入，让收藏者更放心地去收藏。

相比前两年藏家更多的关注艺术品本身相比，现在的藏家更加关注的是资产上的配置。在这种情况下，“硬货”就比“生货”将更具有参考价值。据中国 拍卖行业协会发布的最新数据，2015年市场规模较2014年仍然持续下调：上拍量下降13.96%、成交量下降13.40%、成交额下降15.38%。 对于整个市场来说，真正要刺激藏家能够进入市场，很重要的一点就是需要能够通过对于同类拍品的对比，来显示出艺术品的潜在投资价值。在西方成熟的市场中， 艺术品收藏一般要经过二三十年才能获利，且利润一般在20%~30%之间。在我国，书画市场在短短10年内利润却是成倍甚至数十倍增长，不少藏家在欧美拍 卖行中以低价购买艺术品，转而很短的时间在香港以及内地的拍卖市场上就获得不菲的收益。

藏家选择更加挑剔

经济学意义上的“硬通货”并不难理解，需要具备几个条件，例如币值在中短期内基本保持稳定、流通性强，其价值得到广泛的接受和认可等。由于这些 特性，“硬通货”就可以作为可靠而且稳定的贮藏手段。那么，艺术品市场上是否存在性质上与之相近的艺术品呢？业内人士对此多有分析，名家作品，稀缺作品， 具有特殊艺术价值、历史价值的作品等，都被纳入“硬通货”的范畴。

随着艺术品市场进入调整期，投资的风险越来越大，特别是随着市场透明程度越来越高，许多藏家看到新露面的拍品之后，往往担心市场定位。相比之下，一些以往在拍卖市场已经被藏家认可的“硬货”，由于其本身的市场价值已经充分被市场所认可，因而更容易被藏家接受。

对于当前的艺术品市场来说，最为缺乏的是什么？这就是衡量价值的一个体系。3月11日发布的《TEFAF2016全球艺术品市场报告》显 示，2015年全球艺术品市场销售总体下滑7%，由682亿美元跌至638亿美元；成交量同比下跌2%至3810万件。其中，中国艺术品市场销售额则锐减 23%至118亿美元。但是一个有趣的现象是，占据市场份额最大的单一板块是“超高端价格区间（艺术品价格在1000万美元以上）“，尽管相比去年略微下 跌了0.1%，但是该板块依然占据了销售总额的28%。以超过100万美元成交的作品，虽然只占整体交易量的1%，却占据了总销售额的57%。近10年， 在此价位水平成交的作品的销售额的增长幅度是中低价位作品的4倍。

这些数据应该可以说明，为什么现在这么多的拍卖公司热衷于在“硬货”上。这种举措是否能够刺激藏家的口味，还有很多的不确定因素，特别是在目前整个资本市场依然没有走出低谷，加上一线房地产市场出现大幅反弹的情况下，市场的资金需求肯定会出现分化，是否还有资金可能介入到艺术品市场，其中还有很大的未知数。对此，我们也将拭目以待。